Joseph Conard原著。何信勤譯。聯經出版公司。2006年出版
在小說的時序處理上，是非線性的。
當馬羅暫時打住不說故事時，匿名的敍事者便會出現，描述其他聽眾或周遭的環境狀況，將讀者從剛果河流域抽離回到泰晤士河上的奈麗號帆船～
而馬羅說的故事，時序亦是前後穿梭著，如同他所形容，像夢一般……整個故事被打成碎片後重組，產生的作用包括：
預述之後發生的情節，製造懸念
「到那裡後，我常在遠方想起這兩個人，守護著黑暗之門，好像用黑毛線編織溫暖的柩衣。」 (p.15)
透過經理、製磚人、俄國人對庫茲的描述，不僅引發馬羅對庫茲的好奇，亦使得讀者對後續故事保持興趣。
省略部分情結，突顯故事核心的中空
馬羅講述的故事裡，他原是為了一滿兒時的地圖夢，期望到內陸深處探險；實際到了內陸之後，馬羅對庫茲的好奇，誘使他朝向貿易站前進。
原本的預期是，馬羅在歷經種種困難遇到庫茲後，總算可以目睹他的風采，聆聽他本人侃侃而談，結果以為的高潮卻在他們相遇之後開始消解。
對於庫茲是以何種方式得以取得大批的象牙，是如何得到當地土著的擁戴等…均予以省略，架空了故事敍述的核心～
「一個故事並不具有核心意義，其涵義不像堅果的核心，而是如同外殼包覆著整個故事；而故事點出涵義如同殘光照射出薄霧，又如鬼魅月光勾勒出朦朧的光暈」 (p.7)
「你們看到他了嗎？你們看清這個故事了嗎？看到了什麼？我覺得我在訴說一段夢境－徒勞無功」 (p.40)
「這段令人稱奇的故事表面毫無跡象顯示其本質所在，故事不是用說的，而是意有所指地暗示給我」 (p.87)
這一場夢，透過作者敍事結構的設計，帶領我們穿梭在馬羅過去的剛果河回憶／一行人在泰晤士河上等待退潮的現在、馬羅的經歷／馬羅對經歷的評論／聽眾的意見／第一敍事者的觀察，以及讀者的閱讀之間，一場意涵豐富的夢，提供評論者多向解讀的空間。
。劇。 (1)