。浮生隨記。

毛姆，是個相當聰明的作家。以高更為原型，創作了小說中的主角；小說中的"我"，亦是作家，有些背景與毛姆本人相似，以夾敘夾議的方式進行。換言之，毛姆取材自高更或自己，或實或虛，或真或假，全憑其需要或想要，穿梭其中。

凱瑟琳‧霍爾（Catherine Hall）著；張琰譯。初版。臺北市：馬可孛羅文化出版。2012.01。

男主角維多‧透納，是在劍橋耶穌學院攻讀博士學位的數學家，因故帶著未解的證明題，化名為史賓塞‧李妥，來帶陌生的山間農村，以農活交換住宿。原本疏離旁觀，但因農場女兒愛麗絲的純真親近，而慢慢敞開心扉，與農場、村莊的人有所往來，繼而受到觀注、讚賞、流言蜚語、懷疑……

歸根究柢，一個人永遠無法真正逃避一件事。只要是人，就必須歷盡生活的辛酸。如果你某一天是因為走運，另一次是由於怯懦，遲早你會遇上第三次的。 p.191-192

生活的辛酸無法逃避，那誘惑呢？...

事物的核心 The Heart of the Matter ／格雷安‧葛林（Graham Greene）著／傅惟慈譯／臉譜出版／2001

指給我看哪一個人是快樂的，我就會為你指出自私、邪惡－或者是全然無知。 p.190

這　會不會就是斯高比無法快樂　而最終走向自殺的原因呢？

Edward W. Said認為，「東方the orient」是一個歐洲觀點的再現；「東方主義Orientalism」這個詞語是基於歐洲人的西方經驗中，東方的特殊位置而來。東方不只是與歐陸毗鄰，它也是歐洲最大且最富足、最古老的殖民地，是其文明及語言的來源，它的文化競爭者，以及其最深、最常一再出現的「異己the other」意象。 p.2

Joseph Conard原著。何信勤譯。聯經出版公司。2006年出版

在小說的時序處理上，是非線性的。

當馬羅暫時打住不說故事時，匿名的敍事者便會出現，描述其他聽眾或周遭的環境狀況，將讀者從剛果河流域抽離回到泰晤士河上的奈麗號帆船～

而馬羅說的故事，時序亦是前後穿梭著，如同他所形容，像夢一般……整個故事被打成碎片後重組，產生的作用包括：

原著：Joseph Conrad。鄧鴻樹譯。聯經出版公司。2006年出版。

小說的敍事者大多有幾種處理方式：

第一人稱，如《廚房》：「隨著年歲增長，我或將遭遇各式各樣的狀況，一再沈落到絕望的深淵，吃盡各種苦頭，卻也必將一次又一次勇敢地站起來。」

第三人稱，如《千羽鶴》：「在觀賞名品遺物的過程中，菊治依然感到太田夫人是女性中的最高名品。名品是沒有瑕疵的。」

或者是，有時作者會很不客氣地跳到書裡面高談濶論，如《法國中尉的女人》：「在我看來，在本書所提到的三個年輕女子當中，最漂亮的就是馬麗。」

而《黑暗之心》的敍事者及敍事結構，要較一般的小說複雜許多。

5歲因父親的政治立場，跟著被流放異鄉；16歲開始出海，用20年的時間體驗海洋人生。

以傳記而言，我覺得Norman Sherry對康拉德的生平閱歷及個性做了很深刻的描繪，而且資料蒐集之詳盡，讓我深感佩服。

不僅將康拉德的作品與其實際經歷進行整合比對，更輔以大量的照片，包括：康拉德各個時期的照片、相關親友的照片，乃至於船員名單中康拉德的簽名、船長證書等，讓閱讀過程增加許多趣味。

Norman Sherry著，王梅春譯。城邦文化發行，2000年，初版。

康拉德 Joseph Conrad於1857年12月3日出生在帝俄統治下的波蘭（現在烏克蘭中西部），其父母親均為波蘭的貴族兼地主，父親相當熱衷社會改革與反俄暴動，因叛亂罪而使家產幾乎盡數充公。